|
律诗的写作技法 Tc'I5V&F
jGe,r3Ip
?
+*
VML
r/W,QZI
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？
( U7 ;
1cH:Ot\
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 -~ )`3#5
+-0nVm='E
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 wc< W :
PZ
q S\ <l"
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： Unjf ?
]c*r_hD"8Z
钱塘湖春行 唐•白居易 :DR7E35J
b ~- sl4&
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ 5VtjBYtj
obvfArIXb
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 M\~ 1|%{I
@AK|F"
A%\ {?10H
Sf&3##%
【诗 意】 b.zQ"(R!/
J)LM}Q6c
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 E`S68}(5
*4GLS J
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 g+rqUYp'
b6 , 2X ;
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 t[8q[4Kr
} 'g6$M
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 q*=d{ Sz
q]8R Z
?Fn{D}
z^Y:M 2jO
登金陵凤凰台歌 李白 +DWpb;
DWhVCK'
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 pev"0 t
ss+5^@
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 & |_l-
o;bi_&K\
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 da6
\BT0
$t 5m!\
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 BfL} 5(`L
_}v<r|u@P
J]]#];Xj
8yi4V
我们只看下中间的两联， 2#Hz x]
yGum G9 *C
行经华阴 崔颢 ,P`bJ1
bV }8H
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 CB Jc/Q2:3
ovLcZ?K,
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 ,ZFu-|
7"jFM<& nF
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 JQ,apu@C
~mj*#5E'2
借问路旁名利客，何如此处学长生。
{jasLU'
,HG $*#2
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 7=khb;n{
*"OmB! @
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ h9TA2i{
W7
&$}
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 XH, g'
3'.:\&Jl3e
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 idO|$<q}9B
NWyqN3CF
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 1U$^?|<;|
7 B[cAt+J
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 kpS|e,
>Nz\<u
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 &Qtvov
`P]rY8
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 " Jfx,Oy
e2%iq z
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 "k*mjF w
G- Te3M-r
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 /e eeSmH^G
X0r@H]tTg
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 z*Y4`5IP
)1|ZgWR}I
我们李白的诗简单的讲下： N,$a$'^p
fo #L)tz
登金陵凤凰台歌 李白 %"mU ~U p
k;cm(^! 8c
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 xTu~Q _
fs#^RC,0
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 4@$A[A
K-c@oH,S
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 )Gm{* b
N)Tm`E^?#
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 Zb4hg$t*
v$[x1p
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 RM}e p
^44o$s_u0r
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 !a&;P
ki_
要点： jI-WH/o
@ 1P(-.U
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 ubH;bk*u
* ]X.9CU@
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 b %iw~o
>kPNh 3?
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 RIv%s!X
\/>@I6c_h
这三点要记住。 ]* Ziyu
N7Ae Nlv"
我们再来看下两个例诗： ETwek$bV,P
Zd
}k*&N
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. <`V^}s+Am
I)B
a nI
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. XV E6%
g#R{e L;l
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. 9IUH `W
m_mZ{`h
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! *<Rg<
-
tf(O
-
$h9V>Z3
LLz e@
d
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 n^AKc[ k
oqC?\&
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. ]}g-%V+
8&I8x@ ?^
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. 4{e
rf ^@
"2_;=T c
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 T bx B
RIbKgA&J
《苏武庙》作者：温庭筠 [>UXsAv}4o
OHL y6|9
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 qmbg
7
1P@ ~\`K%
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 |d* u`3f'
's*:&9M
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 x !G&VsqC
?{N<y6
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 U"I_wIh7
F.o31y
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 f% #5PTOx~
0Y^~<
我们来看下中间两联： .eXv'b!Aj
b,
=86a:
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。
}a-S
j1Du B&
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 mCa t)!s
k` 8*2S|!
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 "xW : UA
uDgfg}YF4
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 'IDTqe~["
jp*
T&n^
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 @H`Zm
tC\\
:jq.' v,
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 ![":80pD
LRBKzHt5
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 cYAS~NK/
y|9: vvx)
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 N04^?z:[
*ov4LpA
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 km; 49{>
4C7 MU >=
例如韦庄的一首伤昔 98o4V5 Qx
6x[
zUI
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 f&'ezt;+t
f!08n; 5G
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 ijU$g a
GUxsKUuc b
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 9 B+O*
!9\TA |
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 04;D3~1
iW ,( 1nm
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 F2K K{?ID
F)5 9~=q{<
lR]Tt
W~0#Rar
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 [dL&'~Fj
uy%B6CUO
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 *%~Gh- (ml
m&gICE@
{
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 xsX_`n8p
-z^ pq
临安春雨初霁 "{Z7#N" )R
'/;jp
$R
ubfQsa"
h@RA
戴颖涛篆刻【宋】陆游 )QF$ *f
ZbL 3\ D
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ %A*) U4le
DxbE}]
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 ;>$(S^6
YaaI?27
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 p4Sm n3fUK
5_]% N6x
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 > >'+?
8thr7u9>
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 K #mdv!SH
*D:\v3m. /
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 >\Bc)Hs
'QFspR>[P
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 Nu|+0s_3
YHZ){"(*t
我们在看个例子： wIdNG^S
!9so{Zrm
春夜即事 J
/y@ ?^
g${_KVyO
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. ^
>FwQK
YrlE~f%4
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 9;-2hi[
Bz<)?>=[
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. Y:TP>
8Q
C hG8
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. va(Zl
fs wP 5
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. ~2sEwQFt
toIb,l_x
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. HOF.W<zxv
e~)mBW
d/
V i,UX
-vo.2zw6;
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 lpXoIO^<"
` {=.w,k
移步换景有两个表现手法： %Asm6 OlXI
+sA,}
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 <4SH\
?UsRWQ
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 2 juNhBOu3
e/0s?L` [
Tjy,u0&
;
\~mT;Ju
|
一共有 0 条评论